这个译名的误导性还是很强的，下意识(xià yì shí)让人以为是伪纪录片，虽然“录像带(lù xiàng dài)”确实是影片中的关键道具。其中(qí zhōng)的伪纪录成分比起《魔鬼深夜秀(xiù)》还少，而将伪纪录与常规电影🎬(diàn yǐng)结合起来的方式会不会在近年(jìn nián)流行开来就不得而知了。部分伪纪录(jì lù)原教旨拥趸并不欢迎这种形式(xíng shì)，就个人的观感来说笔者不反感(fǎn gǎn)这一形式，就本质而言伪纪录只是(zhǐ shì)增加沉浸感的工具，这一变革形式(xíng shì)能被更广泛的人接受，况且(kuàng qiě)传统伪纪录为了解释“摄影机不要停(tíng)”这个问题作了很多狼🐺狈生硬的(de)设计，这样反而消解了真实感，笔者愿(yuàn)将这一形式称为“半纪录片”。

这部(zhè bù)电影🎬的优点在于维持住了阴冷(yīn lěng)的氛围，影片中的一切都为(wèi)其让步，比起《黑森灵》这种欧洲密林，日本(rì běn)的山林更给人一种苍凉感(gǎn)。笔者的家乡也是多山多林，与(yǔ)妻子去市区中的水库中游玩(yóu wán)时也曾见过与电影🎬中(zhōng)相似的建筑物，那时笔者开玩笑说此处(cǐ chù)很合适作为密室逃生或恐怖电影🎬片场(piàn chǎng)，或许有一天这里会有机会拍摄(pāi shè)真正的恐怖片。几位演员的演技有种(yǒu zhǒng)异质感，即便讲着逻辑合理的话(de huà)，也很难感觉出其中对应的(de)感情。其余角色的工具性质太强，进入(jìn rù)到某一场景，就触发关键对话(duì huà)的场面很难不让人想到恐怖类型(lèi xíng)AVG给人的感觉。在主角二人进(jìn)到警察局时，他们的身后有着车祸(chē huò)死亡的数据统计，本来以为有对(duì)剧情的暗示，就结果来说也没(méi)印证笔者的想法。 关于剧情的猜测(cāi cè)在参考新华影院网友@XXY CLUB（ID：140462864）的影评后，笔者(bǐ zhě)也有以下猜测，村民在长期作孽(zuò niè)后，在山中由积怨而产生了(le)真正的邪神，它的能力是制造(zhì zào)时空裂缝将带到山里的东西永远(yǒng yuǎn)吞噬进异时空里，它能操纵过去(guò qù)与未来将它们随意的打通联系(lián xì)起来，还能模仿人类，而且它很(hěn)需要人类作为祭品。因此在弟弟失踪(shī zōng)后，邪神将他的坠落剪辑到(dào)了现在这个时间线的近期，父亲(fù qīn)可能最先发现了弟弟的尸体，因此(yīn cǐ)在多年的希望破灭与邪神得(dé)蛊惑下自杀了，母亲得知真相后(hòu)想给弟弟过最后一个生日，因此(yīn cǐ)等了一年自杀，并想邀请男主(nán zhǔ)一起自杀。而男主从弟弟失踪后(hòu)，为了给自己的愧疚归因，他将(jiāng)当下不正常的家庭氛围解释成(chéng)从过去以来一直如此，自己在家庭(jiā tíng)中可有可无，父母更重视弟弟，自己则(zé)早早看破成人世界🌍的虚伪，他们不过(bù guò)是在扮演某些角色，而且演技也(yě)很是拙劣。所以无论是父母的邀请(yāo qǐng)还是邪神的引诱对男主来说都(dōu)是无用的，从那场变故后他(tā)考虑的只有自己的解脱。这也(yě)是为什么与这场事件无情感联系(lián xì)的女记者可以逃脱，而过于关心(guān xīn)男主的朋友最后却深陷男主无意识(wú yì shí)编织出的昔日幻境中。从剧作(jù zuò)层面上看这一设计无法回应(huí yìng)大部分人的期待，给以人道德(dào dé)评判上的失控感。 在笔者看来(kàn lái)男主的行为无疑是只破不立的(de)，破执本身并不能带来真理，只是逃避(táo bì)因果的借口。《蒙哥湖》与这一(yī)作品给了笔者同样的警惕，人心(rén xīn)无法触摸也无法看清，作为父母或(huò)与他人产生联系的彼方，不能因为(yīn wèi)妄断自己对他人的了解而放弃(fàng qì)谦卑诚恳的交流。但人心也并非(bìng fēi)混沌的深渊，我们也大可不必在它(tā)的面前哀叹不前。男主无法受困(shòu kùn)于山林，因为在此之前他就迷失在(zài)自己的执念之中。