《少年的你》，一部出乎我意料的(de)电影🎬。
可以明显地看到，曾国祥在这部(zhè bù)作品中对前作《七月与安生》的(de)继承与改变——仍旧是大段的手持(shǒu chí)、人物大特写，仍旧是在层次复杂的(de)大胆反转中揭示人物最深的情感(qíng gǎn)。但不一样的是，《少年的你(nǐ)》将一切都处理得更为极致，无论是(wú lùn shì)前半部中的校园问题，亦或是后半部(hòu bàn bù)中与成人世界🌍对抗的纠葛，都(dōu)共同构成了一幅生猛的社会面貌(miàn mào)。 《七月与安生》中的“走出去”，与(yǔ)《少年的你》中的“走出去”，已然(yǐ rán)不可同日而语。
虽然之前在看预告的时候(shí hòu)就已有心理铺垫，应该会有大量(dà liàng)怼脸的人物近景和特写镜头。但(dàn)没有想到，这种拍法在成片中几乎(jī hū)被贯穿到底。无论是题材，还是拍摄手法(shǒu fǎ)，这都是一次疯狂的赌博——在(zài)摄影机前与银幕凝视的两位演员(yǎn yuán)， 他们的表现成为了电影🎬成败的(de)关键。
曾国祥赌赢了 。周冬雨和易(yì)烊千玺演得过于出色， 经得起聚焦 ，双双(shuāng shuāng)供出了极度锋利、痛彻心扉的表演(biǎo yǎn)。 这两张脸演绎出了复杂的情感(qíng gǎn)层次 ，极富洞穿力，令人不自觉地(dì)就代入到他们黯然的生活中(zhōng)，想起自己人生的细碎过往，宛如一次(yī cì)对青春档案的再度“调档”。
18岁的(de)陈念，是备战高考的高三优等生。还有(hái yǒu)60天就要高考，努力💪复习、考上好大学(dà xué)是她唯一的念头。同班同学胡小蝶不堪重负(bù kān zhòng fù)坠楼，从而将她裹挟入一个更(gèng)复杂的境遇之中。曾国祥和他一贯(yí guàn)的编剧团队再次书📖写了一个够(gòu)厚重的成长情感故事，它既是刺痛(cì tòng)人心的，也有着较为丰富深刻的(de)社会性。
很难数清楚，这是周冬雨(dōng yǔ)第几次表演少女。不过，陈念这个陷入绝望(jué wàng)与无助中的乖女孩👧， 在我(wǒ)眼中是她表现最好的一次 ，甚至(shèn zhì)要胜过《七月与安生》中性格更加(gèng jiā)外放的安生、《后来的我们》中跨度长(kuà dù zhǎng)达十年的方小晓。
安生是她把(bǎ)自己演到最好，同时也是她(tā)之前许多角色的固定方向，鲜活、开朗(kāi lǎng)；方小晓的形象介于安生与陈念之间(zhī jiān)，那次出演强调的是同一角色在(zài)两个时空中的差异感。而陈念(chén niàn)不一样，她的阴郁、沉默、外弱内刚(nèi gāng)，如角落里的“壁花”，更为边缘化，也更(gèng)难诠释。
而易烊千玺饰演的小北(xiǎo běi)，由于悲惨的身世，从小就要学会在(zài)社会上摸爬滚打，人物的“外壳”势必要(yào)比实际年龄大一点。小北相对陈念(chén niàn)而言更为定型，情感外露得更少、更(gèng)内敛。但这并不意味着这个人物(rén wù)在戏的空间上是受到压制(yā zhì)的，相反， 易烊千玺的表演在(zài)限制之下仍旧显得非常锐利，在演法(yǎn fǎ)上和周冬雨有差异 。两者的(de)对戏，有些遇强则强、互相抬戏(tái xì)的意味，一如当年的《七月与安生(ān shēng)》。
在电影🎬中，我们能看到很多对(duì)陈念的背影跟拍，她一步一顿(yī dùn)不平衡地走着，微微低头，仿佛(fǎng fú)时刻在躲避猎捕的“猎物”。这是小北(xiǎo běi)的尾随视角，也是陈念被折磨(zhé mó)到对这个世界🌍都已漠然的(de)心理外化。
也正是这种即便有所防备(fáng bèi)，却依然无力招架的脆弱，让她在(zài)胡小蝶死后成为了“THE NEXT”。校园暴力并(bìng)没有因为如此惨烈的事件发生而(ér)终止，而是汇聚成一系列猝不及防的新(xīn)的悲剧，被用排球疯狂砸、还击(huán jī)后被推下楼梯，直到发生在校外(xiào wài)、渐趋严重的人身羞辱……这些不过只是(zhǐ shì)电影🎬中的冰山一角。没有任何对青春期(qīng chūn qī)的美好幻想， 只有一次又一次血🩸淋淋(xiě lín lín)的伤痕，逼到你必须直视 。
像陈念(chén niàn)这样的女生，自己其实并不愿去(qù)引发关注，但仍然成为了丑闻与(yǔ)伤害的中心。即使她足够善良、足够(zú gòu)勇敢，与小北的初遇便已说明(shuō míng)了这一点。但人们对她的(de)遭遇， 习惯了视若罔闻、大事化小 ，或不予她(tā)尊重，或轻轻拂去一切，仿佛什么都(dōu)没发生。
只要一件不合常规的事(shì)发生，人们往往不会质问是谁在(zài)出错，只会把矛头指向制造了“麻烦(má fán)”的受害者，以“一个巴掌拍不响”之类的理由搪塞(táng sè)。而那些真正不懂得分寸的恶人(è rén)，却逃脱了惩戒。《少年的你》的(de)故事就在这样的氛围中凛冽(lǐn liè)地展开， 哪怕是炎炎夏日，也始终包裹(bāo guǒ)在萧瑟和冷峻之中 ，只是偶尔有(yǒu)几丝残存的温暖底色。
陈念并不(bù)单纯， 她聪明得令人心疼。 她不是(bú shì)以往同题材影视作品中，那类“全然单纯(dān chún)”的被动女主，而是一个复杂的人物形象(rén wù xíng xiàng)。
在电影🎬的前半部中，她会觉得(jué de)自己不值得被这样保护，因为之前(zhī qián)的隐忍与懦弱，也因母亲的(de)欠债自责。而电影🎬的后半部更是对(duì)这个人物做了几次惊人的反转(fǎn zhuǎn)，从而逼她要面对人性的最终(zuì zhōng)抉择（在此就不再过多剧透）。
周(zhōu)冬雨素颜的脸，从头至尾被“毁”得(dé)这么惨，流下那么多的眼泪， 叫(jiào)人不忍心直视 。无论是被折磨后留下(liú xià)各种伤痕，还是被迫只能剪成寸头，都(dōu)如此写实地出现在银幕上，直觉(zhí jué)的观感就是生理上的疼。在(zài)那么多场戏里，她的孤独、绝望都(dōu)随着眼泪满溢出来，是悲伤到了(le)不得不哭泣的地步。
但最让我(wǒ)感动的，还是她听到小北身世时(shí)的那滴默然的泪痕。这也是(shì)《少年的你》里最打动我的(de)，就是 他们两人之间的不言自明，他们共同(gòng tóng)构筑了对抗世界🌍的同盟 。无需语言(yǔ yán)，就能懂对方心里在想什么(shén me)，就能为对方感同身受，即使自己已经(yǐ jīng)蒙受了极大的不幸，仍旧不失去(shī qù)共情的能力。
这是只能属于少年的(de)爱💗 ，他们在彼此身上都看到了(le)对方的影子。和当年的《七月与(yǔ)安生》一脉相承，两部电影🎬都是关于不同(bù tóng)个体间的差异、交叠与轮转，只是(zhǐ shì)《少年的你》来得更猛烈、更决绝(jué jué)。
想要完成陈念这个角色，不是只靠方法(fāng fǎ)派技巧或简单地体验生活，就可以(kě yǐ)达到所谓的“正确表演”。恰恰相反， 她需要(xū yào)来自于直觉，需要带着对人物(rén wù)下意识的摸索与发问，而这往往(wǎng wǎng)是不可控的 。周冬雨在短短(duǎn duǎn)几个月的影片时空中，就演出(yǎn chū)了陈念各种复杂的情感流动，使得(shǐ de)整个人物始终处在破碎与不确定(què dìng)的转变之中。
“演得难受” ，是周(zhōu)冬雨在许多关于《少年的你》的(de)采访中反复提到的话，“我与陈念(chén niàn)完全不像，也没能提前体验生活。前半个(bàn gè)月我就觉得我要得抑郁症，真的(zhēn de)太难受了。”她的难受，也许恰恰是(shì)她这次演陈念演得如此铭心刻骨的原因(yuán yīn)。不确定、茫然、纠结，直到最终审讯室里(shì lǐ)的爆发，每一步都踩得人心碎(suì)。 通过她，我们投射的是自己，看到(kàn dào)的是自己。
《少年的你》是一部(yī bù)需要被我们、被社会关注的电影🎬(diàn yǐng)。我认为去年对《我不是药💊神》的(de)评价，可以原封不动地搬到此处——它(tā)的出现，不仅是一次敢于发声， 更是(gèng shì)对我们身边每个普通人的理解与(yǔ)关怀 。希望这样的电影🎬越来越多，让(ràng)更多的观众了解我们社会不同(bù tóng)的角落。
